| [Посетитель (113.218.*.*)]Ответы [Китайский ] | Время :2024-02-27 | 1. Верхний предел толщины пленки в тонкопленочном интерференции доказывает, что существует верхний предел стабильности и непрерывности в фазе света, что также доказывает, что свет не является частицей. В противном случае верхнего предела по толщине пленки быть не должно;
2. Нижним пределом толщины пленки при интерференции тонких пленок может быть молекулярный диаметр, что доказывает, что свет не является частицей, несущей кинетическую энергию и импульс. В противном случае частицы света не могут отражаться на верхней и нижней границах молекулы (фактически, молекулы масляной пленки и молекулы воды под масляной пленкой возбуждаются падающим/проходящим светом, чтобы стать вторичным источником света), не проникая в пленку.
3. Тонкопленочная интерференция обладает частотной селективностью, что доказывает, что свет не является частицей. В противном случае невозможно появление естественного света, панхроматический свет становится другим монохроматическим светом из-за разных углов отражения, в то время как свет других цветов исчезает или не виден.
Короче говоря, явление тонкопленочной интерференции доказывает, что свет является изменяющимся электрическим и магнитным полем, а не легкой частицей, и у него нет корпускулярно-волнового дуализма. |
| [Посетитель (113.218.*.*)]Ответы [Китайский ] | Время :2024-02-27 |  Значение анализа фильмов
Прежде чем мы перейдем к самому процессу анализа фильмов, мы должны обсудить несколько основных сомнений относительно ценности анализа в целом. Возможно, самое яростное отношение к анализу состоит в том, чтобы рассматривать анализ как разрушение красоты, что анализ убивает нашу любовь к кино. Поляризованный взгляд на интуицию и анализ проблематичен, потому что он отрицает возможность промежуточного уровня, объединяющего сильные стороны обоих направлений мысли и в равной степени демонстрирующего силу эмоционального/интуитивного и рационального/аналитического мышления.Книга построена на промежуточном уровне: предполагается, что душа поэта и мудрость ученого существуют в каждом из нас, и что эти качества обогащают и усиливают опыт просмотра фильма. Анализ не стирает нашу любовь к кино, мы можем переживать красоту, радость и тайну как от интуиции, так и от разума. Используя инструменты анализа, мы можем достичь глубочайшего понимания фильма, которое может оценить только поэзия наших сердец...
Создавая новые каналы сознания, анализ может сделать нашу любовь к кино сильнее, подлиннее и долговечнее. Аналитический подход абсолютно необходим для искусства просмотра фильма, потому что он позволяет нам наблюдать и понимать, как работают различные части фильма, вкладывая свою энергию в создание фильма ритмичного и динамичного целого.
Вообще говоря, анализ означает разрушение целого для выявления качеств, пропорций, функций и взаимосвязей частей.Анализ фильмов предполагает, что существование художественного целого является полным и структурно обоснованным.Поэтому использование этой книги ограничено структурированными или повествовательными фильмами — фильмы имеют четкую выразительную цель и вращаются вокруг центральной темы.Мы ограничиваем наше обсуждение структурированными фильмами, но это не значит, что неструктурированные фильмы не имеют художественной ценности. Эффективно выраженный на интуитивном или чувственном уровне, представленный опыт в некотором роде имеет смысл.Но эти фильмы не структурированы или не объединены общей идеей или темой, поэтому мы не можем хорошо понять их с помощью анализа...
Было бы глупо думать, что структурированный фильм вообще не ценится или не понимается из-за того, что он не был проанализирован.Если фильм эффективно передает что-то, мы должны быть в состоянии интуитивно уловить его общий смысл.Проблема в том, что это интуитивное понимание часто бывает расплывчатым и расплывчатым; оно ограничивает нашу критическую реакцию расплывчатыми обобщениями и несформированными мнениями. Аналитическое мышление позволяет нам возвысить интуитивное понимание до уровня сознания, до точного анализа, и из этого мы можем сделать более обоснованные и определенные выводы о смысле и ценности фильма. Этот аналитический ход мыслей не сводит искусство кино к рациональным и легко контролируемым фрагментам.Неуловимая движущаяся картина всегда избегает тщательного анализа и тщательного interpretation.In самом деле, ни на одно произведение искусства нет окончательного ответа.Фильм, как и все остальное, имеющее реальную эстетическую ценность, не может быть полностью освоен анализом...
Но мы не должны отвлекаться от изучения важных вопросов только потому, что у нас нет окончательного ответа. Мы надеемся углубить наше понимание кино через анализ, охватить наиболее значимые аспекты киноискусства и понять, что кино не только светское, коммерческое и техническое. Анализ фильмов позволяет нам привычно понимать элементы, которые позволяют нам сконцентрироваться на наиболее значимых вопросах.
Аналитика помогает нам заморозить опыт просмотра фильма в нашем сознании, чтобы мы могли насладиться им, когда вспомним. Просматривая фильм аналитически, мы добавляем больше интеллектуальных и творческих факторов к просмотру фильма, и, таким образом, мы действительно владеем фильмом. Кроме того, поскольку мы добавляем к процессу критическое мышление, анализ уточняет наши вкусы. Посредственный фильм поначалу не вызывает у нас такого плохого впечатления, но, возможно, проанализировав его, он нам не так сильно понравится. Хороший фильм или хороший фильм будет твердо стоять в анализе, и чем больше мы его понимаем, тем больше мы будем его уважать.
Анализ пленки имеет несколько очевидных преимуществ. Это позволяет нам более эффективно понимать смысл и ценность фильма, помогает нам разобраться в опыте просмотра фильма, а также делает наше общее критическое суждение более острымДело не в том, что анализ породит какую-то любовь к кино, которой в кино нет.Любовь к кино не может быть выражена в книге или с какой-либо определенной критической точки зрения, она рождается только в темной комнате, в своего рода скрытом, личном союзе между фильмом и зрителем, и если этой любви больше не существует для зрителя, то книга и ее аналитические методы могут внести очень немногое...
Но если мы действительно любим фильмы, мы можем обнаружить, что анализ стоит затраченных усилий, и понимание, которое дает анализ, может углубить понимание фильмов. Это не означает, что эмоциональный опыт просмотра фильма отменяется, но анализ усиливает и обогащает этот опыт. По мере того, как мы становимся мудрее и глубже в просмотре фильмов, мы приобретаем новые эмоциональные переживания. |
|
